提起當(dāng)代中國(guó)陶瓷藝術(shù)，有一位大師可謂是家喻戶曉，被譽(yù)為現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)第一人，他就是張松茂，一位90歲高齡的老藝術(shù)家，藝術(shù)屆的國(guó)寶級(jí)人物。

張松茂

張松茂是江西鄱陽(yáng)人，出生于1934年，來(lái)自陶瓷藝術(shù)世家，9歲隨父開始學(xué)習(xí)陶瓷創(chuàng)作。1955年，21歲的張松茂被選送到北京，參加全國(guó)青年社會(huì)主義建設(shè)積極分子大會(huì)，并有幸受到毛澤東主席親切接見，并因此于1956年正式被調(diào)入入輕工部陶瓷研究所，開啟輝煌藝術(shù)人生。

從藝以來(lái)，張松茂“集眾家之長(zhǎng)，成一家之法”，擅長(zhǎng)人物、山水、花鳥瓷畫，同時(shí)國(guó)畫、書法、金石造詣精深，在國(guó)內(nèi)外享有“全能畫師”之盛譽(yù)。作為中國(guó)工藝美術(shù)大師，首屆亞太地區(qū)手工藝大師，享受國(guó)務(wù)院頒發(fā)特殊津貼。大師擅長(zhǎng)使用色彩，素色和艷麗色的碰撞，明暗的調(diào)整，靜物風(fēng)景的蒼茫枯寂，人物的鮮活明媚，在一片素瓷上繪畫的不僅僅是藝術(shù)品。一花一世界，一葉一如來(lái)，器物有靈，創(chuàng)作者將它們放在陶瓷上，創(chuàng)作出一個(gè)婆娑世界。

作品《井岡春色》于1981年入藏人民大會(huì)堂，成為新中國(guó)工藝美術(shù)史上的經(jīng)典作品。作為“珠山八友”劉雨岑傳人，陶瓷泰斗“粉彩大王”“牡丹大王”，他的作品是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)瓷拍賣最高紀(jì)錄保持者。

張松茂與徐亞鳳

歷史的車輪進(jìn)入到2023年，對(duì)于張松茂來(lái)說(shuō)是其從藝生涯的一個(gè)重要的歷史節(jié)點(diǎn)，因?yàn)閺乃?0周年是每一位藝術(shù)家最為重要的時(shí)刻。80年從藝歷程，在時(shí)代的召喚、國(guó)家的培育下，張松茂成為了享譽(yù)世界的瓷器泰斗。為回顧八十年的藝術(shù)之路，張松茂大師與同樣是中國(guó)工藝美術(shù)大師的夫人徐亞鳳決定創(chuàng)作一件其個(gè)人藝術(shù)生涯的總結(jié)之作，希望以此作展現(xiàn)自己一生的藝術(shù)成就，供后人欣賞、學(xué)習(xí)、研究。

《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)有史以來(lái)最出色的一部古典長(zhǎng)篇小說(shuō)，其塑造的金陵十二釵成為經(jīng)典藝術(shù)群像，在中國(guó)家喻戶曉，在世界文學(xué)史上也成為一道靚麗風(fēng)景，具有永恒的藝術(shù)生命力。為了創(chuàng)作出優(yōu)秀經(jīng)典作品，為自己從藝80周年畫上一個(gè)圓滿的句號(hào)，張松茂大師以及夫人徐亞鳳從2021年就開始謀劃作品的選題，夫婦倆經(jīng)過(guò)慎重考慮，最終決定以《紅樓夢(mèng)》中的經(jīng)典故事片段“金陵十二釵”為創(chuàng)作藍(lán)本，以其成就最高的粉彩為創(chuàng)作工藝，并融合人物、山水、花鳥三大創(chuàng)作主題，終于在2023年從藝80周年之際，推出了“《夢(mèng)回紅樓》福筒尊”作品，一經(jīng)面世就轟動(dòng)了業(yè)界，被譽(yù)為“中國(guó)彩瓷藝術(shù)史上集大成之作”，也是張松茂藝術(shù)生涯的又一標(biāo)桿之作，作品問世后第一時(shí)間入藏到了張松茂陶瓷藝術(shù)館，編入張松茂藝術(shù)生涯的經(jīng)典作品年集。

《夢(mèng)回紅樓》是一件大磁口福筒尊器型的陶瓷工藝作品，組畫布局采用六面開光，以中國(guó)經(jīng)典文學(xué)《紅樓夢(mèng)》中流傳最廣的《巧遇恩人》《共讀西廂》《寶釵撲蝶》《探春結(jié)社》《苦海慈航》《可卿春困》六個(gè)故事片段為創(chuàng)作題材，首次在瓷器上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。整個(gè)作品充分展現(xiàn)了張松茂夫婦作為創(chuàng)作者對(duì)《紅樓夢(mèng)》文學(xué)意蘊(yùn)的深厚理解，逼真地還原了典故中故事場(chǎng)景，不僅是藝術(shù)才華的展現(xiàn)，更是大師文學(xué)涵養(yǎng)的體現(xiàn)。作品中的人物結(jié)構(gòu)創(chuàng)作精準(zhǔn)，山石花鳥等虛化背景的附襯更是錦上添花，是描繪《紅樓夢(mèng)》工藝美術(shù)作品中的上乘佳作。

《夢(mèng)回紅樓》局部

《夢(mèng)回紅樓》局部

《夢(mèng)回紅樓》局部

《夢(mèng)回紅樓》局部

《夢(mèng)回紅樓》局部

《夢(mèng)回紅樓》局部

這六幅畫面也充分展現(xiàn)了張松茂大師深厚的粉彩工藝功力，上下輔以琺瑯彩裝飾紋，每幅畫面都涵蓋了人物、山水、花鳥等主題元素，是集各種粉彩創(chuàng)作門類于一身的集大成之作。同時(shí)畫面內(nèi)容涵蓋粉彩山水、粉彩人物、粉彩花鳥，是多題材元素，構(gòu)圖層次豐富，人物栩栩如生，著力于真情實(shí)感，以工筆兼寫意的手法塑造人物形象，立意氣勢(shì)磅礴，用筆蒼勁古拙，格調(diào)高古秀雅，以最高難度、最高水準(zhǔn)展現(xiàn)張松茂個(gè)人藝術(shù)成就，是大師的又一經(jīng)典力作。

張松茂、徐亞鳳兩位大師，縱橫瓷壇半個(gè)多世紀(jì)，獲得多重國(guó)家殊榮，是瓷界最著名的金字招牌，名揚(yáng)海外，推動(dòng)國(guó)瓷藝術(shù)崛起，他們的作品，謂之佳品、珍品、神品，如今兩位大師年事已高，其佳作基本上成為絕品、孤品，極具收藏價(jià)值！

作為景德鎮(zhèn)目前不可逾越的陶瓷泰斗，中國(guó)陶瓷界的扛大旗者，《夢(mèng)回紅樓》由景德鎮(zhèn)唯一雙國(guó)大師伉儷攜手耗費(fèi)心血，歷經(jīng)數(shù)年打造的經(jīng)典作品，也是業(yè)界唯一雙國(guó)大師夫婦聯(lián)合創(chuàng)作的，既是兩個(gè)陶瓷世家的聯(lián)合，也是雙國(guó)大師聯(lián)手，縱觀整個(gè)陶瓷史都不曾有過(guò)，其稀有性讓這一作品的收藏價(jià)值極高。

張松茂作品歷年成交價(jià)

從對(duì)張松茂大師歷史作品的拍賣成交價(jià)格來(lái)看，張松茂與徐亞鳳夫妻聯(lián)袂創(chuàng)作的一件小件《井岡春色》瓷板畫在2019年拍出92萬(wàn)元高價(jià)。2015年張松茂粉彩作品《西廂記瓷板四條屏》拍出了1127萬(wàn)元的成交價(jià)，開創(chuàng)了當(dāng)代粉彩瓷過(guò)千萬(wàn)的記錄。他的瓷板畫作品《三顧茅廬》《國(guó)色天香》等都拍出過(guò)千萬(wàn)元的驚人價(jià)格。《夢(mèng)回紅樓》作為大師晚年的佳作，也極有可能是封筆之作，其市場(chǎng)成交價(jià)不可估量。與此同時(shí)，為了保證藏寶于民，大師嚴(yán)格把關(guān)每一件作品，對(duì)每位藏友收藏的數(shù)量也進(jìn)行限制，并且對(duì)作品的發(fā)行價(jià)也進(jìn)行嚴(yán)格控制值得廣大藏友期待。