扁豆雙禽長頸瓶。1907年，由醴陵瓷業學堂畫師共同創作。

撰文/記者 唐兵兵 實習生 熊文 方遠親

中國有種絕美的色彩，叫“醴陵釉下五彩”。醴陵釉下五彩瓷，是對瓷器色彩的一種極限突破。它讓瓷器在色彩上真正實現了隨心所欲，藝術家能在紙面呈現的，就能在瓷器展現。

醴陵釉下五彩瓷的出現，仿佛橫空出世，充滿神奇。據傳，醴陵近代瓷業先驅熊希齡曾把醴陵的釉下五彩瓷呈貢慈禧，并進言“江西瓷已有千百年歷史，醴陵瓷僅數年之功”。慈禧很是開心，大加賞賜。

在此之前，青花瓷是陶瓷的絕對霸主地位，釉下五彩出現之前，醴陵也以青花瓷為主。釉下五彩瓷的出現，打破了青花的壟斷地位，迅速成為代表湖南、中國，甚至風靡世界的東方瑰寶，將東方瓷器推向一個新的巔峰。

醴陵陶瓷為什么會在近代突然崛起，登上陶瓷歷史舞臺中心？

答案是創新，再加上一點點的不拘一格。創新的中心，是湖南省陶瓷研究所。它生于亂世，兼收并蓄，創燒出釉下五彩瓷；它幾度浮沉，最終實現了鳳凰涅槃。湖南省陶瓷研究所，是醴陵陶瓷的引擎和助推器，將醴陵陶瓷一次次推上新的高度，躍升了中國陶瓷的審美想象。

醴陵窯，在等待一飛沖天的機會

古人的生活并不多彩，石器陶器，都是大地色。后來有了青瓷，從青到白到五彩，中國陶瓷技術不斷提升，瓷器色彩也越來越繽紛。

在湖南，岳州窯、長沙窯、衡山窯、醴陵溈山窯，湖南的陶瓷有過輝煌的時刻，只是，大多已經被歷史淹沒。唯有醴陵，窯火延續千年。

從東漢到晚清這段漫長的時間里，醴陵陶瓷的存在感并不強，長期作為民窯生產粗瓷，唯一的輝煌是作為長沙窯的“代工廠”漂洋過海。即使如此，醴陵的窯火從未熄滅，它，在等待一個機會，一個燃起熊熊大火、一飛沖天的機會。

這個機會，伴隨著中國的苦難和危機而來。18世紀末，中國瓷器唯我獨尊的地位一去不返。進入20世紀，湖南開埠，洋瓷甚至已經成為外國向中國傾銷的產品，“湖南士紳喜用洋式杯盤”。

對醴陵陶瓷困境與機遇感受最深的，是鳳凰人熊希齡和醴陵人文俊鐸。

懷抱實業救國夢想的熊希齡，于1904年赴日本考察，看到日本陶瓷早已青出于藍而勝于藍，深受震撼。回國后，熊希齡應文俊鐸之邀，到醴陵考察瓷業。1905年，熊希齡以“立學堂而育人才，設公司而成實業”的理念，開始了改良醴陵瓷業的歷程。湖南官立瓷業學堂在醴陵正式開辦，熊希齡親任學堂監督。這是湖南省陶瓷研究所的前身。

那是中華民族的危難時刻，卻也是深處內陸的醴陵，第一次真正意義上與世界聯通。

醴陵釉下五彩誕生即王者

如果選一種瓷器來代表中國，我會選醴陵釉下五彩瓷。釉下五彩瓷以瑪瑙紅、海碧、草青、艷黑、褐色五種顏色作為最初的基礎色，誕生即王者。

在湖南官立瓷業學堂的推動下，醴陵窯，放下東方陶瓷的傲慢，博采眾長，成為一個真正的“世界工廠”，日本的技師、世界各國的先進設備、德國的化工顏料、景德鎮的陶瓷技藝……在此匯聚。潛心數年，瓷業學堂研制出“瑪瑙紅、海碧、草青、艷黑、褐色”五種高溫顏料，運用國畫雙勾分水填色，首創“三燒制”，創造出釉下五彩瓷。醴陵釉下五彩瓷，是中國陶瓷藝術最燦爛的一筆：它無鉛鎘之毒，耐酸堿，耐磨損，永不褪色；它釉色光亮，晶瑩潤澤，具有玉質般的感覺，畫面清雅亮麗；它一舉突破了千百年來釉下單色彩繪風貌，使釉下彩瓷進入了一個五彩繽紛的藝術世界。1915年夏天，醴陵扁豆雙禽瓶遠赴加拿大參加太平洋萬國博覽會，獲得了最高優質金牌獎的榮譽。仔細端詳扁豆雙禽瓶，除了感受到醴陵的鄉野清風，我們還能看到日本浮世繪的影子。

你或許會以為釉下五彩花團簇擁，有點俗。其實它是中國最極致的“境”。

瑪瑙紅，爭姿斗艷，看盡人間春色；海碧，大海的顏色，波光粼粼；

草青，只此青綠，是對季節、山水、生命的體味；艷黑，黑不是空，是有光芒的；褐色，是大地的厚重和包容。

中國人的心事，都被醴陵人揉碎在五彩里，各有璀璨，又渾然天成。五彩，在墨都分五彩的中國人眼中，是一個絕色世界，它來自自然的領悟，并幻化成各種詩意。如果沒有醴陵釉下五彩瓷，“海碧”、“草青”可能就只是字眼，無法確知它們的樣子。

一部瓷器“風雅頌”

醴陵，千年瓷脈，從未斷絕。

湖南省陶瓷研究所，因瓷而生，它從溈山的千年窯火傳承而來，創造了釉下五彩，又發展成為“國瓷”，書寫了一部瓷器的“風雅頌”。

釉下五彩面世，獲獎無數，風靡世界，卻也生不逢時，命途多舛。戰亂接踵而至，到1949年，醴陵釉下五彩瓷技藝瀕臨失傳。

彼時，湖南官立瓷業學堂的畢業生吳壽祺，已在家中務農多年。他不會想到，有一天，釉下五彩會重新煥發生機，他與陶瓷的緣分將重新續寫。

1954年春天，醴陵陶畫合作社負責人林家湖，三顧茅廬邀請吳壽祺出山，擔任醴陵縣第二期陶瓷工人業余美術訓練班教員，傳授釉下五彩技藝。1955年，醴陵縣陶瓷研究所（1983年改名湖南省陶瓷研究所）正式掛牌成立。吳壽祺、林家湖兩個老藝人帶領著一群匠人，在姜灣簡陋的工作室里開啟了釉下五彩瓷的恢復工作。

兩年時間，他們不僅恢復了釉下五彩工藝，還在原工藝基礎上實現了“五彩到七彩”、“三燒改二燒”、“平涂改立體”等技藝創新。

釉下五彩工藝恢復后，先后為毛澤東、周恩來、鄧小平等黨和國家領導人制作了生活用瓷及國家禮品瓷1500余件，成為名副其實的“國瓷”。

陶瓷研究所更深遠的意義，是培養了一大批陶瓷人才。鄧文科、陳揚龍等25名中國工藝美術大師、90多名湖南省工藝美術大師都出自這里，是醴陵瓷業的“黃埔軍校”。

2000年，市場化改革大潮之下，陶研所發展陷入停滯，技術、人才進入民營企業，醴陵陶瓷，進入新的發展階段。在關鍵時刻，陶研所再次挺身而出，將醴陵陶瓷的發展扛在肩上。2020年，陶研所浴火重生、重新出發。新時代的“陶研所”將瞄準“建成國內一流、開放式的新型研發機構”的目標，按照打造醴瓷精神家園和產業服務基地的基本定位，著力開發檢測研發、展示交流、教育培訓三個業務板塊，真正實現“傳承、創新、開放、共生”的經營理念。走進湖南省陶瓷研究所，廠房依舊，只是換了新裝，也有了新的使命。廠房里，工匠們忙碌著，一批“國瓷”正在裝箱。

陶研所再次啟航。在漫長的歲月里，它輝煌過，迷茫過，但是那一爐窯火未曾斷絕，也淬煉著這個城市的品格。